[好雷] 躲進神明裡看見自己：《大仙尪仔》

　　　　內文有雷且具個人觀點，推薦觀影後再讀。 　　　　圖文網頁版： 　　　　https://vocus.cc/article/6aab547efd89780001f1ead3 　　　　預告片： 　　　　https://www.youtube.com/watch?v=p-SvGIzank8 ~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~ 躲進神明裡看見自己：《大仙尪仔（In Gods We Hide）》 　　公視台語台出品的全台語電影《大仙尪仔（In Gods We Hide）》（意 指廟會中常見的大型神將，如謝將軍、范將軍等神偶），敘述街友大總管阿 宏（洪都拉斯飾）為離家出走、偷竊宮廟金牌的小豪（牧森飾）解圍，因同 是街友、活在自己世界裡的康仔（范逸臣飾）撿到行李袋裡的一千萬與一把 槍，三人一起捲入香油錢搶劫案，被艋舺一帶的角頭老大南哥（温昇豪飾） 盯上，展開一段逃跑與掙扎的歷程。 　　編劇李盈琪以萬華的生活經驗創作劇本，拍攝場景全在萬華艋舺。導演 凌柏瑋自言這部電影只花了十二天拍攝，過去當過十二年攝影師的資歷，拍 攝類型多為紀實人文、實境節目等紀錄片，這樣的經驗使他擅於捕捉演員的 即興表演，故而觀影的過程自然流暢，能同時投入荒謬喜感、寫實危險與溫 柔同理的氛圍，非常適合在電影院裡沉浸感受。 　　雖已離開台北多年，對萬華並不熟悉，只有偶爾穿梭街道去看電影與懷 舊美食、以及難忘年少時被問「多少錢」的印象。《大仙尪仔》用紀錄片 「戲劇重建」的手法取景艋舺公園與夜晚巷弄，片中有街友的場景，都是聘 用生活在當地的街友擔任群演，讓我有機會窺見那些接納街友與茶室陪酒小 姐的角落。被命運重擊、人生選擇有限的街友與黑道的結合，以及阿宏對小 豪彌補空缺的父子之情，令我聯想到同為今年上院線的日本電影《愚者的身 分》（Netflix 可觀賞）裡阿護與拓矢聯手身分詐騙裡建立真實的兄弟情誼， 以及動畫經典《東京教父》相伴取暖的無血緣家族：同樣各自在困境中求生， 原可擦身而過，卻因為那點放不下的善意與責任感，讓彼此的命運逐漸交織， 過去未了的遺憾有了彌補的機會，原先的迷惘與願望也逐漸找到方向和動力 ──這樣的奇蹟總是能深深打動我的心。 　　但《愚者的身分》與中國買賣器官的地下生意結合，帶有血腥、暴力與 死亡的威脅，同時有公權力介入以平衡悲劇的蔓延，《東京教父》則以不可 思議的奇幻與執著達成目標，《大仙尪仔》的角色帶著臺灣民間信仰與地方 生活特有的喜感與溫柔浮誇，也由此映照出人們對宮廟與信仰的寄託──宮 廟如此盛行，除了臺灣是一個眾神護佑的海島國家，足以兼容並蓄，也因為 人生總有無法由自己決定的未知，需要神明給予一點指引。南哥為地頭一方 之霸，卻事事要「跋桮」（擲筊），相信植物的氣場會改變風水，巡店家時 關心植物甚過頭家，堅信「師父」讓他改變命運的遵從，對比身為「老大」 必得擺開的排場與狠惡，別有一種荒謬的趣味。而小豪喜歡跳陣頭，卻因外 公擔心他為非作歹而產生齟齬，離家出走以致流落街頭；宮廟活動的盛行， 使阿宏在街頭生活，仍能成為「領班」分配工作，讓需要的街友仍有維持尊 嚴的機會。而宮廟代表的信仰，既是人心的寄託，創造了相應的工作機會， 那些香油錢、神明的金牌金身、廟宇與活動的人事與金錢，自然成為利益與 權力的交集之處，人的往來與錢的流向，即是善惡轉圜的曖昧空間。 　　故而電影中最奇幻也最動人的片段，正是南哥追逐三人組與錢，三人為 避人耳目，趁亂躲進遶境隊伍，各自鑽入大仙尪仔裡，在遊行的過程，過去 如同隱形的存在，在最狼狽的此刻化為神明，俯身傾聽那些平凡的願望：成 為三太子的小豪一心想要快點獨立自主、照顧病重的阿公，不惜鋌而走險， 如今聽著老來得子的父母期盼小兒子能健康平安長大，終於相信被愛的孩子 是親人的「心肝寶貝」。成為財神爺的阿宏聽著女友阿麗（鄭仲茵飾）虔誠 許願能存一點錢跟阿宏開間麵店，一併照顧意外懷孕的姊妹淘鳳美（方馨飾） 與即將落地的孩子，一度幾乎同意私吞香油錢的他，因此醒悟所求的「財富」， 不過是一起生活、互相照顧的可能。曾是宗教領袖的康仔，用知識與萬用的 「答案」為信眾解答人生，卻因詐騙入獄、流落街頭，從「生命導師」的神 壇跌落，靠裝瘋賣傻以求脫身，此刻成為濟公的他在傾聽願望的同時，再次 感受到自身被寄託願望的力量，繼而找到「牧師」這個更合適的位置，引導 他人看見、找到自己的答案。那些願望是如此樸實，其中最打動我的，是倔 強堅韌的阿麗握著阿宏的手許願時流露的脆弱，正是許願最誠實的時刻── 卸下逞強與掩飾，誠實面對生命裡的空缺，誠實辨識自身期盼的幸福，該是 什麼樣貌。在大仙的神偶裡，他們在傾聽、察覺自身願望的同時，也察覺 「神諭」來自周遭的聲音，而自己的選擇與行動，才是能實現願望的「神跡」。 　　這樣的迷惘與確信，就連身為角頭老大的南哥也不例外：即使已經擁有 足以支配他人的權力，仍然無法支配命運；越想掌控局勢，反而越需要神明 替自己確認下一步。所以他急於追回被偷走的香油錢，乃因他更在意能否得 到神明的首肯與庇佑。最後紙鈔的去向，既是命運的荒謬與不可測，也是願 望的無限可能──只要願意相信、願意抓住、願意前進，或者，願意放手， 就能看見那個足以改變命運的神諭。而無論信仰什麼，無論是角頭老大、街 友或陪酒小姐，那一刻躲進對神明的信任與仰望（In Gods We Hide），在 心中看見自己、描畫未來的景象，就是讓我們許願之後，能繼續往前走的力 量。 ＊＊＊＊＊ 　　《大仙尪仔》不僅榮獲2026年日本夕張國際奇幻影展國際新浪潮電影 獎，更在2026年第61屆金鐘獎中入圍了電視電影獎、迷你劇集（電視電影） 男主角獎（洪都拉斯／洪勝德）以及戲劇類創新獎三項大獎。這些國際與國 內的肯定，加上全台語的本土題材，都讓人期待能吸引更多觀眾進場，票房 長紅。也提醒觀眾片尾有重要情節的彩蛋，不要太早離席喔！ -- 一隻鳥飛過去了，天空還在。就是這樣。 我懷疑，但，就是這樣了。 有時候，眼睛只肯告訴我這麼多。 陳斐雯 貓蚤札（其三）